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文史建言
文化做針線 繡出嶺南美
嶺南著名服裝設計師鄧兆萍見證廣州“非遺”和服裝產業30年協同發展

   盛世有華服,太平舞霓裳。服裝是一種語言、一種記憶、一種文化,也是一幅穿在身上的歷史畫卷,記載著社會政治、經濟及文化的變遷。 

  鄧兆萍成長于每人每年只有“一張三尺六”布票的時代,“新三年,舊三年,縫縫補補又三年”是那代人的集體記憶。20世紀90年代,鄧兆萍接過做裁縫的父親用了近半個世紀的剪刀,成為了一名服裝設計師。她敏銳地捕捉時尚產業崛起的機遇,毅然“下海”創立自己的服裝品牌“心水”,既當設計師,又當掌門人,讓“心水”成為中國女性職業服裝領域的佼佼者。 

鄧兆萍一直期望能夠將廣府文化融入自己的設計。2016年,她聯手嶺南知
名畫家以及廣繡好手、玉雕師傅打造了《織夢嶺南·廣府薈》系列作品,助
其獲得2017春夏中國國際時裝周“年度最佳女裝設計師”稱號。
 

鄧兆萍

  但藝術才是鄧兆萍的底色。21世紀后,她轉型私人訂制時裝設計師,《茶馬古道》《母儀天下》《天青煙雨》《織夢嶺南》《廣府薈》……一組組極具個人風格的作品讓她成為業內公認的“中國風設計符號式人物”。 

  30年來,她以針為筆,以線為墨,“繪”出中國服裝走向世界之路;以廣府文化為靈感,融合繡、雕、畫乃至戲曲元素,“寫”下一封又一封致廣州的“情書”。 

  名剪父親的“叛逆”女兒 

  一心學外語 卻身懷設計天賦 

  鄧兆萍是地道的廣州人,在西關長大。她的父親當年是聞名粵港澳的大裁縫。在那個物資短缺的時代,他設計的版式能比別人節省更多的布料,被稱為“節約能手”。但作為裁縫夫婦的小女兒,鄧兆萍一度抗拒繼承父母親的手藝。“看父母太辛苦了,甚至大年三十都在趕制衣服。”她說。為了減輕父母工作負擔,鄧兆萍和姐姐從小就會鎖紐門、挑腳邊。到報考大學時,鄧兆萍執意違背了父親的意愿,選擇外語專業。 

  大學畢業后,鄧兆萍進入紡織品公司下設的服裝廠當翻譯,“冥冥之中又回到這一行”。年輕女孩愛漂亮,從小練芭蕾的鄧兆萍是既漂亮又時髦。她按照自己的想法畫出服裝草圖,讓父親給她做,自己當模特。“結果穿回辦公室同事一看都說好,直接被打版師拿去‘復制’,賣了三萬件。”從中受到鼓勵的鄧兆萍決定投身服裝設計。“父親說,無論做哪個行業,都要做一行愛一行,努力提升專業技能,做成業內有話語權的人。”為了走好這條路,鄧兆萍1992年進入大學服裝專業正式學習服裝設計。 

  事實證明鄧兆萍確有天賦,還沒畢業便已被日本時裝公司看中,請她擔任服裝設計師并給出12萬元的年薪。畢業第二年,鄧兆萍便以一套黑色的晚禮服設計獲得“賢成杯”全國服裝設計大賽銀獎。2002年首屆廣東時裝周開幕,鄧兆萍受邀成為第一位在廣州舉行專場發布會的設計師。“當時發布會很成功,父親很高興,說家族一把剪刀總算是后繼有人,還是青出于藍勝于藍,他為我感到驕傲。” 

  如何掌握顧客“心水” 

  再忙也要蹲點店鋪聽反饋 

  20世紀90年代,廣州緊跟港澳時尚潮流,服裝行業得以發展迅猛,成為全國服裝潮流的風向標。鄧兆萍說,當時全國各地的人都來廣州批發衣服回去賣,所以在長達二三十年的時間里,廣州服裝設計師快速地成長。中國十佳服裝設計師有三分之一都是由廣東培訓的。 

  捕捉到這一產業良機,鄧兆萍于1996年創立了“心水時裝”,為女性白領設計職業服裝。讓人驚訝的是,這個既當老板又當設計師的大忙人,竟然會抽出大段時間,到店鋪與消費者聊天。“蹲點的習慣我從國企時代就有了,只有到店里去,才能知道客戶要什么。” 

  聆聽客戶需求,獲取客戶反饋,當時在國內還是罕見的商業理念。鄧兆萍說,自己之所以有這個意識,源自于20世紀80年代的經歷。“那個時候,一位親戚送給我一個LV包,用不到一年被小偷割了,我沒太多想就把包給扔了。親戚知道后著急地說:怎么扔掉了?拿回店里加點錢就可以修好了,這個品牌是終身保修的。聽到‘終身保修’時,我震驚了。一來產品質量好才敢這樣說,二來售后服務可以成為品牌重要的競爭力。”自此,服務好消費者成為鄧兆萍的商業宗旨。 

  在初創期只有2個人的“心水”,在隨后10年內,沒貸款一分一毫就發展成為有100多個設計師和縫紉工人的服裝公司,“因為起步得早,每批服裝一推出就賣清光。” 回首30年,鄧兆萍感嘆,父親年輕時也開了一家叫鄧佑記的服裝店,但生逢戰爭亂世,再有才華也難以成就自己。她有幸成長于和平盛世,趕上了改革開放的美好時代,加上家庭的悉心培養、自身的才華護航,才能無后顧之憂地去試去闖。 

  服裝設計牽手“非遺” 

  一舉奪下“年度最佳設計師” 

  商業是時裝設計的生存手段,藝術才是鄧兆萍的初心。她越來越意識到,時裝設計不能停留在技藝層面,一個設計師最高的成就,是將自己的審美、思想、文化底蘊通過服裝表達出來。2006年,她把“心水”變為私人訂制品牌,回歸設計師身份。這個土生土長的西關姑娘還創立了另一品牌“織夢嶺南”,但直到2013年,她才推出第一個同名系列作品。 

  “嶺南文化有兩千多年歷史,怎么把厚重的文化化作時尚的筆觸,是很大的難題。”鄧兆萍足足花了3年時間做調研,包括到城市規劃局找資料、到嶺南建筑群拍照采風,萬木草堂、十香園都留下了她的身影。 

  為了編織這個美麗的“嶺南夢”,鄧兆萍還請來了自己的姐姐鄧小玲。鄧小玲是繪出中國第一幅《粵劇百名伶圖》的畫家。在二人的妙手下,鑊耳墻、趟櫳門、滿洲窗、騎樓街、玉器墟……這一組組廣府人最熟悉的元素,化作了裙擺上的圖案、禮服上的輪廓、衣袖邊的繡花。千朵花兒綴成了壓軸的曳地長裙,這件名為《珠水匯》的作品,靈感來自于鄧兆萍在瑤溪二十四景中匯津橋上看到的景色——春去也,數不清的落花也隨溪水而去,匯入珠江,奔流大海。 

  在制作方面,鄧兆萍下了不少功夫,比如滿洲窗作品的2000多顆鉆,需要2個助理輪流粘足兩天,《珠水匯》的千朵花兒,7個助理釘了足足三天才完成。讓她遺憾的是,提前兩個月也找不到廣繡技師,作品最后使用了德國的水溶性繡花技術。 

  這一遺憾很快被彌補了。2016年,鄧兆萍聯手嶺南知名畫家蒙復旦和鄧小玲,并邀請到廣州繡品工藝廠的廣繡好手、玉雕師傅,共同推出《織夢嶺南·廣府薈》系列作品。鄧兆萍帶著這套融合廣繡工藝,結合廣州玉雕以及廣彩工藝飾品的服裝參加了“2017春夏中國國際時裝周”,榮獲“年度中國最佳女裝設計師”。 

  同年在第69屆法國戛納國際電影節開幕式上,女導演鐘萱身著一件點綴著朵朵粉桃的藍色綢緞長裙走上紅毯。這件名為“桃夭”的禮服由鄧兆萍設計,名字取自《詩經》“桃之夭夭,灼灼其華”,采擷嶺南氣韻,展示東方之美,成為鄧兆萍IP最突出的設計風格,她也被稱為“中國風設計符號式人物”。 

  心疼粵劇“老齡化” 

  聯手畫家姐姐做粵劇娃娃 

  七組不到手掌高的大眼娃娃,卻穿戴如粵劇名伶。武生的繡金大靠、花旦裙擺上的桃花繡飾、甚至《斬經堂》武將頭盔上的每一顆珠子,都依足粵劇行頭打造。2015年8月,這組“粵劇娃娃”橫空出世。 

  鄧兆萍說,做娃娃源于姐姐的一句話。鄧小玲用了5年時間畫了一套《粵劇百名伶圖》,卻發現粵劇劇場的觀眾多是銀發族,對妹妹喟嘆“粵劇雖然有400年歷史,卻很難吸引年輕人”。 

  鄧兆萍聽后久久不能釋懷,她覺得,社會在發展,傳統文化如果固守過去注定會消亡。她想起7歲時自己拿到一套芭比娃娃時的喜悅,靈機一動,跟姐姐商量“不如我們來造一套粵劇娃娃?”于是,熟悉粵劇劇目、人物、行頭的鄧小玲負責人物形象的選定,鄧兆萍負責服裝、頭飾的設計。從設計到制作到生產,三易其稿,用了半年時間,粵劇娃娃終于問世。光是在鄧兆萍的朋友圈,48小時就賣了170多套。2016年,“粵劇娃娃”系列作品被廣東省廣府文化研究會命名為“廣府粵劇娃娃”,列入廣府文化產品目錄。 

  “廣府文化源遠流長、海納百川,盡管我生于斯、長于斯,但真正研究起來,還常常有讓我驚喜的內容。作為本土藝術家,我認為自己有責任通過各種方式把這里的文化精髓弘揚出去。”鄧兆萍說。 

  文、圖/廣州日報全媒體記者方晴 

  奮斗者 

  鄧兆萍 

  廣州市鄧兆萍服飾設計有限責任公司設計總監,廣東服裝行業最具影響力的領軍人物。曾獲中國最佳女裝設計師、中國十佳時裝設計師、廣東省三八紅旗手標兵(十大南粵女工匠)等榮譽稱號。30多年來,堅持用中國元素及廣府文化作為創作內核,被稱為“中國風時裝設計符號式人物”。 

  1996年,獲“賢成杯”全國服裝設計大賽銀獎,創立“兆豐制服”和“心水時裝”。 

  2003年,榮獲“中國十佳服裝設計師”稱號。 

  2016年,推出《織夢嶺南·廣府薈》系列作品,獲2017春夏中國國際時裝周“最佳女裝設計師”稱號。 

  2017年,成為廣府文化推廣大使。 

  2018年,蟬聯2018年度中國國際時裝周十大時尚品牌大獎。 

  弘揚民族精神、奮斗精神 

  “讓這一方水的土文化更有溫度” 

  “嶺南文化有兩千多年歷史,怎么把厚重的文化化作時尚的筆觸,是很大的難題。” 

  “廣府文化源遠流長、海納百川,盡管我生于斯、長于斯,但真正研究起來,還常常有讓我驚喜的內容。作為本土藝術家,我認為自己有責任通過各種方式把這里的文化精髓弘揚出去。” 

  “我受這一方水土的滋養,就要讓這一方的水土文化更有溫度。” 

  ——鄧兆萍 

  奮斗底色 

  傳承“非遺”經典 

  發揚廣府文化 

  廣府文脈源遠流長,給今人留下豐富的文化遺產。目前,廣州市有人類非遺代表作2項,國家級非遺項目17項,省級非遺項目81項,市級非遺項目107項;國家級非遺傳承人15名,省級非遺傳承人75名,市級非遺傳承人182名。近年來,市本級財政每年安排500萬左右的經費用于非遺保護工作,并逐年增加。2018年,市級非遺經費為598萬元;同年,獲得國家和省非遺補助經費共388萬元。 

  廣州“十三五”規劃建議中提出“加強三雕一彩一繡等非物質文化遺產的保護、傳承和利用”,為突破傳統工藝美術行業自身的慣性模式,廣泛吸納跨界資源,聯合各方力量,創新推動廣州傳統工藝美術的活化,讓傳統技藝融入現代生活。 

  目前,廣州44所學校開展了形式多樣的非遺活動。從2009年起,與廣州美術學院合作“三雕一彩一繡”課程;與華南師范大學美術學院采取雙導師制模式,招收“地域傳統藝術文化的保護、傳承與創新”方向研究生;在廣州大學設立廣繡研究生專業。 

  2016年特別設立廣州非遺創意大賽這一平臺,以廣繡為主題,成果豐碩,中國十佳服裝設計師鄧兆萍通過該活動與廣州繡品工藝廠有限公司達成合作意向,就“織夢嶺南·廣府薈”展開時裝合作。 

  大事記: 

  2006年11月——成立廣州市非遺保護中心。 

  2015年11月——經市政府常務會議審議通過《廣州市保護非物質文化遺產 弘揚嶺南文化工作方案》,廣州市文廣新局非物質文化遺產處正式成立。 

  2016年5月——國內第一部關于非物質文化遺產的專志《廣州非物質文化遺產志》正式面世。2016年11月,出臺《廣州市培養非物質文化遺產保護人才工作方案》和《廣州市非物質文化遺產保護工作聯席會議制度》,修改完善《廣州市非物質文化遺產專家委員會章程》。 

  2018年4月——制定印發《廣州市建設非物質文化遺產工作站方案(2018-2020)》。起草并修改完成《廣州市非物質文化遺產保護辦法(送審稿)》,提交市政府法制辦審查。非遺保護工作實現制度化和規范化。

(來源:《廣州日報》)

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